????
書法創(chuàng)作
????
繪畫創(chuàng)作
高磊在“出彩周口人”彩旗上簽名
????130
????□晚報記者 王凱 文/圖
????一位藝術(shù)家，最能打動人的肯定是他的作品，但是要想用自己的作品征服挑剔的眼睛，需要付出10年、20年甚至是一生的心血。于高磊而言，只有在長期的沉淀中，他才能真正找到自我，突破原有的束縛，領(lǐng)悟藝術(shù)的真諦。用紙墨表述情感，墨痕無聲，書道有情。高磊的書法以小篆為本源，間有大篆用筆之跡，寓圓于方，氣韻高古婉轉(zhuǎn)，筆力遒勁剛健、結(jié)體率意靈活。
????高磊，筆名屹堂，別署如齋、宜山堂、清和畫館主人等，生于1969年，周口市西華縣人，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會會員、河南省詩詞學(xué)會會員、周口市書畫院副院長，研修于中國藝術(shù)研究院研究生院，師從劉登龍先生，曾獲2013“和諧中國年度藝術(shù)家”、2014年度“人民喜愛的優(yōu)秀藝術(shù)家”等榮譽稱號。
????1
????練習(xí)書法
????要耐得住寂寞
????1989年，從淮陽師范美術(shù)專業(yè)畢業(yè)后，高磊被書法的魅力吸引，開始學(xué)習(xí)書法。受啟蒙老師李恢的影響，高磊對篆書十分喜歡。“受老師影響，我對篆書比較了解，但是練習(xí)書法不是你整天坐在那不動就能練好的，有時會陷入迷茫期，缺乏寫字的感覺，當(dāng)然練習(xí)的結(jié)果是事倍功半。書法的美是一種深層次的美，帶有哲理的美和高度抽象的美，需要練習(xí)者慢慢領(lǐng)悟，但很多初學(xué)者往往會存在急功近利的心理，沒有下足功夫便期望得到成功，這對練習(xí)書法而言很不現(xiàn)實。”高磊說，中國書法之所以能成為藝術(shù)，是創(chuàng)作者熟練掌握書法技法之后，在書法中融入了自己的情感、審美意識等，使書法具有氣韻、神采、意境，成為創(chuàng)作者精神世界的外在表現(xiàn)，“字如其人”就是這個道理。所以，練習(xí)書法一定要耐得住寂寞，把自己的感情和書法結(jié)合起來。
????3
????不斷否定自己
????獲得更大突破
????2004年，為進一步提高書法藝術(shù)修養(yǎng)，高磊拜著名書法家劉登龍為師。劉登龍先生在介紹高磊時說：“在從我學(xué)藝的這些后生中，唯有高磊是‘詩、書、畫、印’同步兼修的。他悟性好，善于把這幾門藝術(shù)相互融通，同臻共進。俗話說‘專攻易進，盡善難為’，高磊追求的目標(biāo)是遠大的，境界不凡，相信會有喜人的收獲。”跟隨劉登龍學(xué)習(xí)的過程中，高磊深深明白藝術(shù)家在創(chuàng)作的道路上要平心靜氣，超然脫俗，不能以書藝論人品，一團和氣才是產(chǎn)生能量的方式。
????2007年，高磊到中國藝術(shù)研究院進修。在這里，高磊見識了其他藝術(shù)大家的實力，深知自身差距。“人外有人，天外有天，我以前太固步自封了。為獲得更大突破，我抽出更多的時間進行理論基礎(chǔ)學(xué)習(xí)。那段時間，我確實很累，除正常工作要完成，還要堅持進行創(chuàng)作，不過這些現(xiàn)在看來都是值得的。”一個偶然的機會，高磊在一農(nóng)戶家無意看到正在晾曬的大豆，在烈日的暴曬下不斷崩裂，他靈感頓現(xiàn)，創(chuàng)作了一幅十分接地氣的畫作。這幅畫作獲得了全國優(yōu)秀繪畫作品獎，為高磊贏得了一片贊美之聲。
????2
????鳳凰涅槃
????詩書畫印融會貫通
????高磊不僅對書法有所研究，而且在美術(shù)這一專業(yè)上，也是少有的能夠真正把工筆和寫意這兩門不同功夫都練到極致、融會貫通的行家。由于學(xué)的是美術(shù)專業(yè)，高磊對中國畫印象非常深刻。日常生活中，每當(dāng)靈感突發(fā)時，高磊首先會用文字記錄下來，然后進行繪畫創(chuàng)作。高磊的繪畫無論是題材，還是表現(xiàn)形式，都創(chuàng)造性地吸收了一些中國畫以外的藝術(shù)表現(xiàn)手法和觀念，經(jīng)容納和沉淀之后，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他的畫作水墨淋漓，朦朧含蓄，幽密深邃，古樸而典雅。
????書法與繪畫的完美結(jié)合給高磊的藝術(shù)創(chuàng)作帶來了很多驚喜。但古人云：“魚我所欲也、熊掌亦我所欲也。二者不可得兼。” 長期練習(xí)書法、繪畫，讓高磊陷入困頓之中，作品往往達不到他的要求。一時間，高磊陷入到底是練習(xí)繪畫還是練習(xí)書法，又或是進行詩詞創(chuàng)作的思考中。“我所作的詩詞在專業(yè)人士看來不太嚴謹，由此創(chuàng)作的繪畫作品具有明顯的局限性。為擺脫困頓，我停下來反復(fù)思考藝術(shù)創(chuàng)作，為此還特意向我的老師進行請教。最后，在老師的指點下，我覺得不管是繪畫，還是書法都需要精通，只有愛好廣泛，才能將二者融會貫通，做到畫中有意，字中有情。想通這一點后，我重新投入書法和繪畫創(chuàng)作。”
????4
????藝術(shù)應(yīng)來源于真實
????“當(dāng)代花鳥畫家中，高磊是注重傳統(tǒng)，基礎(chǔ)扎實，又默默耕耘的一位。他對書法、篆刻都進行過深入地研究，花鳥畫諸法兼擅。他的作品傳達出一種質(zhì)樸熱誠的當(dāng)代精神。”中國藝術(shù)研究院研究員這樣評價高磊。
????高磊的作品在追求展現(xiàn)性情空間的同時，把握瞬間感覺的爆發(fā)和靈感的積累。他的幾幅關(guān)于田間風(fēng)情的工筆畫作，在色彩渲染和空間布局上以農(nóng)村廣袤田野中的最樸實景象為描述對象，構(gòu)成一幅幅精巧細致、清秀俊逸、秾麗華美的圖畫。創(chuàng)作靈感來源于生活又高于生活，他的畫作形成了獨特的個人風(fēng)格，寓意婉轉(zhuǎn)空靈自現(xiàn)，著色純凈淡雅。
????雖然美術(shù)的語言是很復(fù)雜、很抽象的，但不管面對什么樣的讀者，高磊從來不會利用自己爐火純青的筆墨技巧，為讀者描繪一些近似于海市蜃樓的東西。譬如，他筆下的荷葉、樹枝、苗竹，或雨打，或蟲咬，不管出于什么樣的情境，始終保持一種很自然的狀態(tài)。在高磊看來，絕對完美的東西，都是虛幻而不存在的。藝術(shù)應(yīng)該來源于真實，而不是為讀者虛構(gòu)一個世界。
