□吳繼峰

88歲的老畫家葛慶亞用畫筆為周口留下一幅屬于自己的“清明上河圖”（《周口晚報(bào)》4月10日?qǐng)?bào)道）。隨著66米宣紙長(zhǎng)卷在周口市博物館徐徐鋪展，沙潁河的四季晨昏、市井煙火在墨色中次第蘇醒。這幅耗時(shí)五載的長(zhǎng)卷，以最質(zhì)樸的方式詮釋了文化傳承的本質(zhì)——讓流淌的時(shí)光在筆墨中沉淀，使城市的集體記憶找到有溫度的載體。

留住城市記憶，需要超越冰冷的空間復(fù)刻。畫中上千個(gè)市井人物或撐篙、或叫賣、或戲水，端午龍舟的彩旗與冬雪覆蓋的老屋相映成趣，這些鮮活的細(xì)節(jié)構(gòu)成了城市的文化基因庫(kù)。當(dāng)推土機(jī)改變著岸線風(fēng)物時(shí)，正是這些帶著呼吸感的筆觸，讓消失的渡口、隱入塵煙的老街在宣紙上重生，為后人保存了可觸摸的歷史肌理。

傳統(tǒng)文化的賡續(xù)，貴在與時(shí)代對(duì)話。長(zhǎng)卷既定格了漁舟唱晚的舊時(shí)風(fēng)韻，也描繪了市民親水嬉戲的當(dāng)代圖景；既有傳統(tǒng)節(jié)慶的熱鬧場(chǎng)景，也有現(xiàn)代建筑的身影。這種不設(shè)圍墻的創(chuàng)作視野，讓文化傳承跳出了標(biāo)本式保存的窠臼。龍舟競(jìng)渡的鼓點(diǎn)與游泳少年的歡笑在畫中交響，恰是對(duì)文化血脈奔流不息的證明。

城市文脈的延續(xù)，需要無(wú)數(shù)個(gè)體的共同參與。從攝影家提供的影像素材到沿岸居民的口述歷史，從騎三輪車完成的速寫到市民指認(rèn)老屋時(shí)的驚喜，這幅長(zhǎng)卷的每一寸都凝結(jié)著群體的記憶。它啟示我們：真正的文化傳承不是單方面的記錄，而是一場(chǎng)全民參與的記憶接力。

在“千城一面”的當(dāng)下，《沙潁百里圖卷》的價(jià)值一定會(huì)超越藝術(shù)本身，它會(huì)像一面對(duì)照歷史的鏡子，映照出城市更新中容易被遺忘的方面。當(dāng)我們?cè)趫D紙上規(guī)劃未來(lái)時(shí)，或許應(yīng)該先為城市的文化根系留出生長(zhǎng)空間。這幅長(zhǎng)卷終將成為傳承周口文化的藝術(shù)載體，但它更大的意義，在于能時(shí)時(shí)喚醒一座城市對(duì)自身文化之根的認(rèn)知。林立的吊塔在不斷刷新城市天際線，而那些沉淀在墨色中的槳聲燈影，始終在提醒我們：唯有讓歷史與當(dāng)代持續(xù)對(duì)話，才能讓城市在發(fā)展中留住自己的靈魂。②19