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我和劉登龍先生說(shuō)不上熟稔，因意外相識(shí)而客氣執(zhí)手，我是弟他為兄。相識(shí)后，我們也曾相聚小敘，多是聊書(shū)畫(huà)詩(shī)藝及本地古今文化事。由此，我知他熱愛(ài)文史且涉獵深廣。他的去世，使我悲西華縣乃至省、市書(shū)界失去了一位巨擘，也悲其眾多門(mén)生及私淑弟子失去了敬仰的導(dǎo)師。先生作為一任鄉(xiāng)賢，雖多年身居省城，但鄉(xiāng)情殷殷，圈子里的人都知他一直關(guān)心家鄉(xiāng)文化事業(yè)的發(fā)展。

因人去而懷舊，也使我想起多年前曾讀過(guò)先生為《理勤功畫(huà)集》而作的文章。也許是書(shū)畫(huà)同源，這篇文章充分顯示了劉登龍先生欣賞繪畫(huà)的高超水平，其語(yǔ)言優(yōu)美而文雅，其評(píng)價(jià)精練而深邃。通過(guò)賞畫(huà)，不僅表達(dá)了兩人之間深厚的友誼和惺惺相惜的文人雅士之情懷，還展示了先生的另一面——寫(xiě)作的深厚功底及擅于文字表達(dá)的天賦。全文如下：

須知極樂(lè)神仙境 修煉多從苦處來(lái)

——為《理勤功畫(huà)集》作

劉登龍

“女?huà)z煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。”借李賀的兩句詩(shī)冠以本集弁言之首，自然妥帖，切合實(shí)際。因?yàn)楫?huà)冊(cè)作者誕生地西華的縣城中心廣場(chǎng)屹立著一尊女?huà)z補(bǔ)天的塑像，便為首句詩(shī)找到了注腳，而正是在這里，前所未有地推出了一本頗為精美的《理勤功畫(huà)集》，無(wú)疑是“石破天驚”的非凡新聞。

理兄乃我故友，回憶舊情神交已久。上世紀(jì)六十年代末，他在縣劇團(tuán)從事舞美設(shè)計(jì)，用一手熟練的魯迅體和寧斧成隸意字體書(shū)寫(xiě)戲報(bào)，風(fēng)格獨(dú)特，色調(diào)和諧，給我留下深刻印象，非常羨慕，很想結(jié)識(shí)，惜無(wú)中介而機(jī)遇難期。時(shí)逾兩載之后，該團(tuán)到我家鄉(xiāng)演戲，一次偶然的機(jī)會(huì)得以謀面，他熱情和氣、平易近人的風(fēng)度使我一見(jiàn)如故，語(yǔ)言投機(jī)。其實(shí)，真正相知是于1975年。我們同時(shí)被抽調(diào)到縣陳列館繪制版面，因趣好相同，墨緣筆情，自然締結(jié)友情，兄年事稍長(zhǎng)，可謂忘年之交。自此至今，屈指近20年了，他居然成為出色的花鳥(niǎo)畫(huà)家，而我則棄畫(huà)學(xué)書(shū)而混跡墨林，于繪畫(huà)焉則愛(ài)莫能及。然理兄并不嫌棄，仍與我存高山流水之誼，每有佳構(gòu)，必邀我同觀，即借此為題，論及藝事，見(jiàn)仁見(jiàn)智，放言無(wú)忌，或旁涉其他，海闊天空，淺斟小酌，談笑風(fēng)生，其過(guò)從之密，由此可見(jiàn)。

我很賞識(shí)理兄的畫(huà)，特別是鲇、蝦、蟹、蛙，畫(huà)得純熟自然、若不經(jīng)意，故被同好戲稱為“水產(chǎn)經(jīng)理”。他深諳齊公筆法，信手拈來(lái)，奇趣橫生。出乎意料的是這部集子卻避熟就生，把得心應(yīng)手之作作為“保留節(jié)目”，其選寥寥。而集中作品，題材廣泛，風(fēng)格多樣，顯示出他多元探索的全面才能。觀其畫(huà)如見(jiàn)其人，大作一經(jīng)過(guò)目，便驀然給你一種詼諧、睿智、靈動(dòng)的感覺(jué)，作品不僅具有傳統(tǒng)的繼承性，也有銳意創(chuàng)新意識(shí)的代表作。

讀此集中的畫(huà)，會(huì)給你以散釋困頓、賞心悅目的舒適感，把你引入一個(gè)嫵媚秀逸、恬淡宜人的清麗境界。那骨強(qiáng)力勝的《覓春圖》構(gòu)圖縝密，豐潤(rùn)華滋；大筆濡染的《浴寒圖》酣暢淋漓，渾厚稚拙；干裂秋風(fēng)的《靜思圖》骨法用筆，清癯瘦勁；寓意雋永的《葫蘆雙雀》放縱奔逸，氣勢(shì)開(kāi)張。尤其是異彩紛呈的梅花，或魄力雄強(qiáng)，或嬌艷俏麗，蘊(yùn)含著畫(huà)家對(duì)美好自然的向往和追求。還有竹石之剛健、牡丹之雍容、蒼鷹之雄壯、飛雀之機(jī)警等等，無(wú)不形諸筆墨，寄托情懷，余乏慧眼，難以盡述。

俗云：“冰凍三尺非一日之寒。”理兄有此成就，功在于勤。他少小矢志，篤愛(ài)丹青。鄉(xiāng)人傳他自小愛(ài)畫(huà)，無(wú)論群仙諸神、高人雅士，祥麟瑞禽、山石花卉，凡有所愛(ài)，皆收畫(huà)本，精心描摹，力追逼肖，往往廢寢忘食、夜以繼日。進(jìn)入中學(xué)時(shí)代，好之尤甚，癡迷有加。久經(jīng)廣博之觀，便發(fā)約取之想，開(kāi)始對(duì)近代國(guó)畫(huà)大師齊白石的寫(xiě)意花卉產(chǎn)生傾倒之情，心儀手摹，探奧尋幽。在家境貧寒的情況下，節(jié)衣縮食購(gòu)置畫(huà)具、圖譜，或轉(zhuǎn)借他人書(shū)籍，口誦手抄，蒐集資料。同時(shí)，投師當(dāng)?shù)刂?huà)家張純熙先生，悉聽(tīng)指點(diǎn)。這種執(zhí)著追求的精神，使他剛滿十八歲便有處女作《荷花螃蟹》發(fā)表于省級(jí)刊物，同年成為省美協(xié)會(huì)員，真可謂年少有才，鋒芒初露。輟學(xué)之后，或稼穡之余，或工作之暇，刻苦自學(xué)，堅(jiān)持不懈，寒暑無(wú)間。

1976年，他調(diào)入縣文化館，正值壯歲，年富力強(qiáng)，學(xué)有所用，獨(dú)擅其長(zhǎng)，為學(xué)日勤，其藝日精。趁業(yè)務(wù)之便，游歷祖國(guó)名山大川，畫(huà)了許多自然寫(xiě)生。同時(shí)，結(jié)交諸多畫(huà)友，交流心得，切磋技藝，其繪畫(huà)水平突飛猛進(jìn)。令我記憶猶新的是他舉辦的黃山風(fēng)光寫(xiě)生展覽，洋洋40余幅作品令滿室生輝，贏得觀眾交口稱贊。然而自此，他好像悟出了什么，揚(yáng)棄自我，孤注一擲，繼續(xù)耕耘在最初鐘情的花鳥(niǎo)園囿之中，卻很少見(jiàn)到他的山水之作。近年來(lái)，美術(shù)界大膽創(chuàng)新的號(hào)角，鼓起了他銳意變革的風(fēng)帆，為盡快找到適情合意的契點(diǎn)，曾于近知天命之年赴中國(guó)畫(huà)研究院進(jìn)修研學(xué)，拜當(dāng)代著名畫(huà)家崔子范先生為師，并聆聽(tīng)研究院諸位大師的教導(dǎo)，于是藝風(fēng)驟變，面目迥異，筆墨恣肆，章法奇特，開(kāi)始向更深層次掘進(jìn)。

這部畫(huà)集，是他畫(huà)風(fēng)蛻變的真實(shí)記錄，既有傳統(tǒng)面目，又有時(shí)代特色，從中可以窺探出畫(huà)家不斷進(jìn)取、脫胎嬗變的歷史行蹤，也是任何一位真正藝術(shù)家不能超越的客觀規(guī)律，古今中外，概莫能外。變是絕對(duì)的，而值得引以為訓(xùn)的是其尊師崔子范先生的告誡，變革的成活率很低，變成功的很少，變失敗的卻很多，有的至今還沒(méi)有變過(guò)來(lái)。我為理兄的不斷變革感到欣慰，充滿希望，我相信憑他那勤奮精神和穎悟天資，一定能夠成為前者。

作為相知有年的同好、摯友，為其出畫(huà)集異常感奮。想評(píng)說(shuō)些許，又綆短不及，勉成該文，以寄吾情。

1993年陽(yáng)春于三惜堂

兩位同出西華的先生在書(shū)畫(huà)界都是國(guó)字號(hào)的存在，作為書(shū)畫(huà)雙璧顯赫于世。而書(shū)家為畫(huà)家作評(píng)，自然真誠(chéng)為文，敘議之間，表情達(dá)意成佳作；而畫(huà)集之中，文圖并茂，一段佳話永流傳。

重讀這篇文章，是我對(duì)先生的深情懷念，更是對(duì)先生難以忘卻的紀(jì)念。