2024年08月09日
角色互換探討夫妻相處之道
《小夫妻》海報(bào)。
都市劇《小夫妻》正在央視八套播出，這部由郭京飛、殷桃主演的家庭劇探討了中年人的職場(chǎng)轉(zhuǎn)型、創(chuàng)業(yè)、全職家長(zhǎng)、原生家庭等諸多備受關(guān)注的社會(huì)問題，是一部有誠(chéng)意且制作在水準(zhǔn)之上的作品。但由于劇中人物的說教式輸出以及落后于時(shí)代的職場(chǎng)環(huán)境與氛圍，疊加電視熒屏近期的“奧運(yùn)效應(yīng)”，使得該劇在開播后并未如預(yù)期激起太大的水花。
家庭角色互換 劇情輕松幽默
《小夫妻》改編自作家毛利的熱銷小說《全職爸爸》，講述了在互聯(lián)網(wǎng)大廠工作的周全（郭京飛飾）因領(lǐng)導(dǎo)打壓離職。恰巧這時(shí)，在家?guī)薜睦掀跑嚴(yán)颍ㄒ筇绎棧┮蛭⑿盼恼乱灰怪g爆紅網(wǎng)絡(luò)，被推到了創(chuàng)業(yè)者的位置上。夫妻倆商議后決定暫時(shí)進(jìn)行家庭角色互換，周全在回歸家庭的過程中，更理解了妻子的付出，而車?yán)蛟趧?chuàng)業(yè)過程中，也越發(fā)了解到丈夫的不易，這對(duì)努力生活的小夫妻，在柴米油鹽中一同經(jīng)營(yíng)，讓自己的小家越來越好。
劇集的主創(chuàng)陣容亮眼，郭京飛和殷桃分別出演男女主角，許娣、韓童生、岳紅、齊溪、張?jiān)讫埖扔^眾熟悉的演員在劇中也有戲份不同的演出。創(chuàng)作《歡樂頌》的知名編劇袁子彈擔(dān)綱劇本改編，導(dǎo)演呂贏參與創(chuàng)作過《繡春刀》等廣受好評(píng)的影視作品，臺(tái)前幕后的強(qiáng)大陣容保證了劇集的整體質(zhì)感，作品的敘事節(jié)奏與演員表演均有不少可圈可點(diǎn)的地方。
《小夫妻》的最大看點(diǎn)是“傳統(tǒng)家庭夫妻角色互換”，劇情通過這一核心主線，探討了都市家庭在現(xiàn)今大環(huán)境下面臨的各種問題：在家庭與職場(chǎng)的平衡中，“全職帶娃”的責(zé)任應(yīng)該屬于妻子還是丈夫？老一代插手孩子教育，代際理念不合如何解決？人到中年面對(duì)職場(chǎng)危機(jī)，是繼續(xù)內(nèi)耗還是重新開始？一系列尖銳卻又沒有標(biāo)準(zhǔn)答案的現(xiàn)實(shí)矛盾擺在這對(duì)小夫妻面前。
與很多都市生活劇突出家庭矛盾的創(chuàng)作思路不同，《小夫妻》沒有過度強(qiáng)調(diào)家庭角色之間的對(duì)立，劇中男女主角恩愛和睦，一家人齊心協(xié)力解決生活問題。劇情的新穎有趣之處，還在于郭京飛飾演的女婿周全與許娣飾演的岳母之間的互動(dòng)。兩代人從不同的角度和性別出發(fā)教育孩子，引發(fā)的沖突帶來各種笑料，尤其在爭(zhēng)奪對(duì)孩子教育的主導(dǎo)權(quán)方面，為獲認(rèn)可賦予了孩子“給大人蓋小紅花”的權(quán)利，岳母與女婿之間就此展開斗智斗勇的小紅花爭(zhēng)奪戰(zhàn)，劇情所反映出的現(xiàn)實(shí)問題，令人捧腹的同時(shí)也引人深思。
女主“完美”故事與時(shí)代脫節(jié)
盡管《小夫妻》的制作班底和作品質(zhì)感水準(zhǔn)在線，卻在播出后受到臺(tái)網(wǎng)觀眾的雙重“冷遇”，多個(gè)數(shù)據(jù)平臺(tái)顯示該劇收視率在0.7至0.8之間，可能會(huì)創(chuàng)下央視八套黃金檔今年以來的劇集收視新低。劇集的網(wǎng)播數(shù)據(jù)同樣不理想，沒有體現(xiàn)出一線演員上新作品應(yīng)有的號(hào)召力。分析其中原因，一定程度上不排除奧運(yùn)賽事在晚間時(shí)段的收視分流，另外，從劇集內(nèi)容本身看，《小夫妻》中的人物尤其是女主角人設(shè)的“懸浮”和時(shí)常呈現(xiàn)的說教味道，是觀眾對(duì)劇情接受度不高的主要原因。
在原著小說中，女主人公本就不擅長(zhǎng)家務(wù)，因此才萌生了“雇傭”喜歡孩子的丈夫做全職爸爸、夫妻倆各自發(fā)揮所長(zhǎng)的想法，這樣的故事顯得合乎情理。但在劇版中，第一集就用了很大的篇幅講述車?yán)驈淖黾覄?wù)到帶孩子樣樣精通，幾乎是個(gè)完美主婦，既能“披著一頭秀發(fā)操持家務(wù)”，也能“忙里偷閑寫幾篇微信推文，就可爆紅輕松簽大單”，熒屏上的女主角內(nèi)外兼顧、游刃有余，讓有過帶娃經(jīng)驗(yàn)和職場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的人都覺得有點(diǎn)出戲。
劇中無論是面對(duì)強(qiáng)勢(shì)的母親、失意的丈夫還是淘氣的兒子以及大規(guī)模的粉絲見面，車?yán)蚧境尸F(xiàn)不出明顯差異化的情緒波動(dòng)，并且她還特別善于從每一件家庭瑣事中分析總結(jié)出種種道理與人分享。在一場(chǎng)母子交流的戲份中，兒子表示“我第一喜歡媽媽、爸爸第二、外婆第三”并說出排名的原因，車?yán)蝰R上告訴孩子“做人不能這么功利，家人不應(yīng)該有這樣的排名”，濃重的說教感讓人質(zhì)疑是否應(yīng)該用在與一個(gè)幼兒園孩子的交流上，頻頻出現(xiàn)的價(jià)值輸出不時(shí)讓觀眾感到生硬和疏離。
其實(shí)電視劇《小夫妻》拍攝于去年，如果劇本改編在女主角人物設(shè)定上能夠及時(shí)調(diào)整，改寫為更具當(dāng)下生活體驗(yàn)的角色，觀眾會(huì)更容易產(chǎn)生共鳴，從演員表演的適配度來說或許更加鮮活也更具說服力。（據(jù)《齊魯晚報(bào)》）
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